2025-12-02 09:32:07
遥想当年，在泰坦尼克的船头，杰克与露丝迎风伫立，杰克一句“You jump. I jump.”帅到犯罪。彼时的小李子二十出头，妥妥的小鲜肉一枚。
在新片《一战再战》中，同伴让人到中年的老李子跳车求生，他却怎么也不敢，同伴只好一个甩尾，老李子连滚带爬被强行到站。
帅了半辈子的莱昂纳多迪卡普里奥大概已经帅腻了，开始解放天性，现实中，挺着大肚腩玩呲水枪，电影中不顾形象扮窝囊废。电影圈的“窝囊废”赛道之前一直是由我方雷佳音主控，老李子这下也是好起来了。
《一战再战》讲述了曾是激进组织成员的鲍勃（莱昂纳多迪卡普里奥饰），在爱人消失、组织瓦解后，独自带着女儿薇拉（蔡斯英菲尼迪饰）隐居小镇，变成了一个普通到有些窝囊的中年人。
16年后，宿敌史蒂文上校（西恩潘饰）突然带重兵现身小镇，薇拉随即失踪。已不问世事很多年的鲍勃被迫出江湖再战，联合女儿的武术老师塞尔吉奥（本尼西奥德尔托罗饰），展开了一场救女之旅。
这是一部黑色幽默的犯罪片，荒诞又严肃，导演史蒂文斯皮尔伯格说从没看过哪部电影那么像库布里克的《奇爱博士》，老李子的造型也像是在致敬《闪灵》里的杰克尼科尔森。
（库布里克的电影《闪灵》海报）
打一开始鲍勃就不是坚定的革命者，行动迟到，与成员缺少交流，他是被爱人帕菲迪娅身上的革命热情感染才有所行动。帕菲迪娅出身革命世家，反叛果决、做事狂野，甚至与鲍勃实施爆破时都要抽空为爱鼓掌。
而鲍勃本质上是想要老婆孩子热炕头的人，如果帕菲迪娅热衷的是海边看日出，鲍勃一定上好闹钟，革不革命对他来说并不重要。
（帕菲迪娅――缇雅娜泰勒饰）
作为主角，鲍勃却一直处于被动蒙圈的状态，被时代裹挟着向前走。他想的是吃饱躺平，看看电视，搞搞自拍，最主要的是照顾好女儿。但他甚至都不知道养育了16年的薇拉，是不是自己亲生的女儿，不过这也没那么重要，重要的是他爱这个女儿。为了女儿的安全与成长，鲍勃让薇拉成为了全美国唯一一个没有手机的高中女生（他以为）。
薇拉其实是帕菲迪娅和史蒂文上校的女儿，自由左派的帕菲迪娅跟保守右派的史蒂文上校是死对头，怎么就搞到一块了呢？无论左还是右，发展到极端，都很相似，极左极右其实是一体的，是硬币的正反两面。
帕菲迪娅和史蒂文相爱，耐人寻味，形而上地看，薇拉就是左派右派结合的下一代。薇拉还是个婴儿的时候，帕菲迪娅就抛弃了她，待薇拉长大，史蒂文上校想要杀掉她，可是薇拉倔强生长，赢得了这场战役的胜利。
《一战再战》经过了漫长的准备期，重要一环就是寻找女主薇拉的合适人选，主创团队对这个角色寄予厚望。
（好莱坞新生代演员蔡斯英菲尼迪）
薇拉有三个父亲：
生父史蒂文上校是纯血白男，人生梦想是加入白人种族集团――圣诞冒险者俱乐部，以便不断吸收有毒的父权文化；
养父鲍勃是普通民众，他外表看似废柴，内心却相当务实，相较于遥不可及的理想，他更珍视触手可及的家庭；
教父Sensei是薇拉的武术教练和精神导师，指引着薇拉人生的方向。
在薇拉的生命图谱中，生母赋予她叛逆的火焰，生父烙印下凶猛的底色；而养父鲍勃的慈爱，为她深植了常人的爱与温情；经Sensei的教导，她更继承了智慧和勇气。多元的血脉与传承在薇拉身上交汇，淬炼出战斗精神。影片结尾薇拉走向林肯公园，将去迎接一场新的战斗。
“上午，德国对俄国宣战；下午去游泳。”卡夫卡的日记早就写透了战争的荒诞。
《一战再战》对美国近几十年的政治思想进行了一次扫描，从妇女解放到移民问题，从白人至上到民权运动。
电影中养父鲍勃与生父史蒂文之间的斗争，隐喻着美国左派与右派的角力。左派激进，右派保守，好莱坞以自由派文化为主导，其公共面孔无疑是属于自由派民主党的。
但导演保罗托马斯安德森并未偏袒任何一方，极左极右各打五十大板，左者因天真而显轻佻，右者因偏执而显自大。
影片中，真正的解放斗士是由Sensei领导的拉美移民。他们在城市扎根，静默而顽强地生长。他们是“左右”叙事中的盲区，是缺乏特写的“无名者”。然而，正是这群被忽视的人，邻里和睦、团结互助，形成了一种更务实的变革哲学。
比起左右和政治，家人才是更重要的。“一战再战”是对生活，为家庭。
《一战再战》的导演保罗托马斯安德森被影迷们称为PTA，是他英文全名“Paul Thomas Anderson”首字母的缩写。
PTA是影史上第一位拿遍欧洲三大电影节导演奖的电影人，《私恋失调》获得第55届戛纳电影节最佳导演奖，《血色将至》获得第58届柏林国际电影节最佳导演奖，《大师》获得第69届威尼斯电影节最佳导演奖。
虽然拿遍导演奖，但是PTA只上过两天电影学院。在纽约大学电影学院呆了两天后，PTA认为与其在学校学习拍电影还不如实践出真知，所以他退学了。
靠着自学，以及反复观看前辈作品，PTA完全掌握了拍电影的技巧。
“我的电影制作教育就是了解我喜欢的电影人都在看什么，然后去看那些电影。我从书籍和杂志上学习技术知识，而现在有了新技术，你可以一边听导演的解说音轨一边看整部电影。因为如果你想学，知识就在那里。”
PTA的作品延续了罗伯特奥特曼的群像叙事和斯坦利库布里克的作者意识，同时融合了现代独立电影的美学探索。作为独立电影制作人，PTA向来编、导、制合一。
《一战再战》里，PTA再次展现了出色的调度能力。影片结尾的追车戏，通过独特的地形起伏，营造出宛如过山车般的视觉奇观。然而，PTA的高明之处在于，他让这种纯粹的形式感承载了深刻的隐喻，这场追逐戏是对“认知局限”的视觉呈现，命运，始终在视野之外。
《一战再战》改编自托马斯品钦的小说《葡萄园》，托马斯品钦是近年诺贝尔文学奖的热门候选者。PTA改编过两部托马斯品钦的小说。2014年，《性本恶》上映，是这位美国后现代小说大家的作品第一次被搬上大银幕。
电影将《葡萄园》中80年代的故事改到了当下，不过在接受采访时，PTA否定了《一战再战》“反映当下”的说法。“这是个常见的误解，以为时代变了。这故事20年前能讲，中世纪能讲，即便放到太空也照样成立。就像片中的帕菲迪娅所说的‘十六年过去了，但这世界几乎没变化’。”
甚至，《一战再战》影片本身都是用了老式的胶片摄影机VistaVision来拍摄。在接受采访时PTA 表示自己深受王家卫影响。“我在开拍前两个月看了《花样年华》和《重庆森林》，王家卫拍城市、拍街头的方式，就像有人拿着相机沿街而行。那种氛围非常适合我们的故事。”
《一战再战》是PTA职业生涯最具商业性的电影，被媒体普遍看好能冲奥。PTA屡获奥斯卡提名却从未有所斩获，这也恰恰暗合了片名。
卢佳
责编 柴颖瑞
