2025-12-09 08:26:01
论《皇艺是一个能发毕业证的作品集机构》：
从逻辑上讲，先抛开“能发毕业证的”这个限定词不谈，若要论证A是B，首先得找到两者的重叠共性，那么我们头脑风暴一下，皇艺和作品集机构的共性大概有以下几处：
1、皇艺和作品集机构一样，在读学生的背景都是五花八门，啥人都有。天才在左疯子在右，皇艺和作品集机构天天左右互搏。
和普通的高校不同，在皇艺和作品集机构，你很难分得清哪个是老师哪个是学生，甚至老师的年龄会比学生还小。授课日常完全没有师生的刻板印象――有些人嘴上骂骂咧咧但是审批单上给你画了个A；有些人慈眉善目一嘴一个very good，一边毙掉十个选题；有些人把熬夜做了一周的成衣烧掉，还一脸认真地说，这才叫批判性思维。
区别就在于，皇艺的学生是国际版群像。他们不分肤色性别种族地聚在伦敦这片寸土寸金的土地上，大家像举办个小型奥运会一样一起奋斗和熬夜，见过那么多凌晨五点的伦敦，只是都为了“同一个世界，同一个甲方”。
康石石学生发来的皇艺就读体验
而作品集机构的学生虽然大部分都是中国人，但也来自五湖四海...有人带着保研必胜的决心、有人为了逃离东亚的教育、有人是职场“老油条”想寻找新的事业机遇、还有人只是为了把mbti里的p值修炼到登峰造极（谁在心虚？说的就是你，爱拖延要老师天天催的小同学）。
2、皇艺和作品集机构一样，老师的背景也是丰富多彩。
有些在自己擅长的专业领域一路高歌猛进，有些头顶海外院校金字招牌学成归来，但有些之前是毫不搭嘎的领域（比如法律商科甚至保安）半路出家，每位老师的教育、项目、工作经历丰富精彩到可以编成康石石的厕所读物了，每天翻一页，都是艺术的“熏陶”。
皇艺老师们要么是英国艺坛举足轻重的大人物，要么是世界500强企业的设计总监，要么是一路硕博、期刊论文发表到手抽筋的学术派，要么啥也不是（纯主观判断，不带贬义）。ta们的研究方向也从不止步于课堂，像服务设计的导师Judah Armani专门研究的是英国司法体系中蹲大牢的张三们，甚至还在监狱里创立了全球第一家唱片公司。
图源：皇家艺术学院师资
3、皇艺和作品集机构一样，都不太看重――“你”――是不是所谓的三好学生。
以上，可得出一个结论：如此“奇形怪状”的老师自然是不需要学生有什么什么样的固定模版。
你不需要介意自己的高矮胖瘦（当然），背景是否是头部名校、自己的绩点高不高（想申哈耶普斯麻的除外）、之前有没有学习艺术设计的经验，毕竟在艺术设计领域，并不需小镇做题家，它需要的是你有没有艺术设计的热爱，以及像小孩子一样对这个世界的好奇心。
图源：皇家艺术学院研究项目
也是因此，在皇艺，学生和老师的关系更像同行。你得能坚持自己的方向、能为想法负责。没人替你定题，也没人告诉你这么做对不对。你必须主动去联系外部合作、做调研、访谈、验证想法，如果你把设计这门学科按部就班地当成“题”来解，很快就会被身边的各种人说boring。哪怕你按部就班的展现你的批判性思维，也会有人批判你的批判性思维。
好的作品集机构，也一样。学生来的时候，背景、方向、目的都不一样，有的做过设计、有的零基础、有的只是想碰碰运气。而老师要做的，不“只”是按创作流程教出一本作品集，而是帮每个具体的“人”，找到适合自己的艺术设计“天赋点”，并给与ta不管在任何环境都能够无中生有、解决问题的创作能力。
嗯，作用跟女娲差不多。
康石石学生GPA 2.7，但上岸QS艺术设计专排第一的皇艺 设计实践 MArch QS综排第九的UCL 性能与交互设计 MArch
4、皇艺和作品集机构一样，都有很多对家。
皇艺每年都要和各个国家的头部院校去争抢人才。光在英国伦艺、格艺、金匠每年都在虎视眈眈，逼得皇艺每年都在更改自己的ddl以及申请要求……
皇艺想一直当老大压力好大，要稳住声誉，就得不断推陈出新，遂开新课、开新实验室、聘新老师、买新设备、甚至两年学制改成一年学制......改一年学制能多收钱，但又怕被说水，想要投入资源又得花钱……
作品集机构之间同样也在暗暗较劲。比较产品性价比、老师背景这都是基操，甚至很多机构会为了抢占生源不择手段成绩造假、雇佣水军诋毁同行。作为教育行业当然哪个机构都想站着赚钱，只不过有些机构站着站着就跪下了，有些机构站着站着就倒闭了……
5、皇艺和作品集机构一样，人人都在吐槽，最后人人都想去。
康石石记得2018年前后正是作品集行业发展得最如火如荼的时候，那个时候很少有人说皇艺或伦艺水。经济上行时期，大家是那么相信所谓教育“理念”和课程“概念”，销售们不需要向客户过度证明：设计的创作过程，比结果更重要。
但这几年不同了。就业压力更大，教育投资成本更高，所有人都在在乎一个问题：读完皇艺、伦艺能干嘛？功利化的社会结构，天然要求教育成果必须被量化、被显性化、被快速转化为成果和回报。
于是，很多人开始骂皇艺，骂它水、瞎扩招、学费贵，甚至去皇艺读书了还会骂学到的没啥用、恶性竞争、同学水平从天花板到下水道一应俱全。总之就是各种后悔。
但是当QS艺术设计专排发布，皇艺又拿到第一。蹭母校流量的毕业生们永不会缺席，把小红书、INS、微信简介都改成“就读/毕业于QS第一的皇家艺术学院”。有人盘算过，皇艺一届学生的数量永远少于小红书。
截自小红书
再说到作品集机构，面对网络信息参差不齐，作品集机构鱼龙混杂频繁爆雷，很多同学对机构的态度慎之又慎。小红书上的避雷贴甚至比想找机构的学生还多，一深问全是要微信的同行。
机构水、机构贵、机构服务不到位。有本事的人都自己申。。
但当你发现你那个成绩年级前几的室友隔三差五不在学校，做的设计项目水平却水涨船高。那么ta百分之九十九点八七五是在外面有机构了，剩下那么一点儿是在外面有个人老师了。偷摸儿的不是准备保研就是准备留学，更可怕的是他贪婪的保研和留学两个都想要。
截自小红书
6、皇艺和作品集机构一样，都在帮你造梦。
它们用尽各种资源、师资，让你走得更远。有人在这里找到了明确的研究方向；有人跨专业熬过无数次推翻重做，最后进了想去的大厂；也有人把在这里学到的东西带回家乡、带回生活，用自己的方式继续创造，做起了真正属于自己的独立品牌或工作坊。
在这个过程中，每个人都像电影《白日梦想家》里的主角 Walter Mitty。从最初的犹豫、害怕出错，到勇敢地迈出第一步，去看世界、去创造、去冒险。直到有一天，你不再只是梦里的旁观者，而是自己故事的主角。
图源：《白日梦想家》
至此，我们已经基本论证完“皇艺为何像一个作品集机构”。好的作品集机构与皇艺的本质共识，是培养具备思考力与独立创造力的设计师和艺术家，是能在AI和行业巨变面前不轻易被替代的人，而不是只会做图的美工或流水线产物，因此，真正好的机构，其实在教育逻辑上，是接近皇艺的。
当然任何论证若只停留在共性层面，都难免失之肤浅。要想得出更完整的结论，还得回到问题的另一面――它们究竟哪里不像。
如标题所言：皇艺，能发学位/毕业证。
除此之外，皇艺有一些地方甚至不如国内某些作品集机构。
比如基础课。
不一定众所周知，皇艺不教基础课。
很多同学刚去皇艺读了两三个月回来跟康石石抱怨很不适应，觉得课程设置不合理、天天看展、读reading上seminar写essay、老师根本不管......还不如我在国内机构上小班课学到的多。
因为它是皇家艺术学院，而不是皇家高级技法学院、也不是皇家蓝翔职业技术学院。没人告诉你怎么排版、怎么建模，也不会有人手把手教你用户访谈。它默认你已经具备了这些基本能力。
它要教的是另一套东西，你怎么看问题、怎么看人、怎么看设计和社会的关系。你能不能从一个社会现象、一个观察、一个冲突出发，提出你自己的看法，并找到合适的方式表达出来。
但这也意味着，很多时候你得自己摸黑走。方向没头绪、研究做不下去、输出做得很虚、展示不知道怎么落地，全都要自己去踩坑、试错。你会想起在国内作品集机构时，有更多基础软件课、拓展设计思维的跨界创新课、有主带老师带着采访调研、一步步把知识掰开了揉碎了喂给你的美好时光。
康石石同事尤老师带学生做访谈、做调研
综上所述，皇艺也好，作品集机构也罢，都只是不同阶段的助跑，你从一个地方起跑，又在另一个地方重新出发。如果你有更多关于艺术留学、保研、背景提升、作品集创作等问题，欢迎向我提问。
