2026-01-16 09:15:34
编译 | 谷宇飞
近日，全球知名古典音乐数据平台Bachtrack统计了2024年全球48个国家的30774场音乐会、歌剧和舞蹈表演，并汇总成一份最为全面的古典音乐表演数据调查报告。为了描绘全球音乐和艺术的发展轨迹，Bachtrack每年都会利用其数据库收集数据，揭示当今古典乐领域的最新现状和未来变化中的显著趋势。
统计显示，过去十年间全球女性指挥家和作曲家的数量日益增加，其中在世作曲家的作品表演数量正呈普遍上升态势。此外，Bachtrack还对年度演出频次最高的乐团及指挥进行排名，对业内男女指挥的性别比例进行统计，并对纪念性音乐会演出情况进行总结。
麦凯莱登顶最忙指挥
纵观全球各大院团，多伦多交响乐团排名上涨十位，跃升至全球最繁忙的乐团，与柏林爱乐乐团、纽约爱乐乐团、芝加哥交响乐团和维也纳爱乐乐团共同位列前五。
指挥领域，克劳斯麦凯莱从2023年的第二位升至榜首，登顶年度最忙指挥家，终结了“卷王”安德里斯尼尔森斯自2018年开启的榜首统治。尼尔森斯此次位列第二名，两人与雅各布赫卢萨、伊万费舍尔、曼弗雷德霍内克占据榜单前五，帕沃雅尔维和西蒙拉特并列第六，埃萨-佩卡萨洛宁和克里斯蒂安麦瑟拉并列第八，丹尼尔哈丁位列第十。2024年，麦凯莱共计演出113场，与多伦多交响乐团118场的演出数量不相上下。此外，西蒙拉特重返最忙指挥前十名的行列，2024年他指挥了78场演出，是2023年的两倍有余。
当代音乐市场相对萎缩
在音乐会和歌剧演出中，浪漫主义流派的演出最为频繁，分别占41.53%和57.89%，其中上演数量最多的是德沃夏克《e小调第九交响曲“自新大陆”》。早期音乐在这两大音乐体裁中均占比最少，分别为2.04%和0.99%。
Bachtrack统计了英、德、美、法、日等10个国家近三年的演出情况，数据表明各个国家对于当代音乐的重视程度，相比往年有所变化。其中2024年，上演当代音乐最多的国家是瑞典，占比为19.07%；日本的当代音乐演出数量最少，为6.63%。
从趋势看，各国在2023年的当代音乐演出数量相比2022年整体有所增加，而2024年则相比上一年大多有所削减，仅瑞典、日本和法国的演出数占比略有上升。由于当代音乐演出往往投入较高，且相较经典作品群众基础薄弱，因此，其上演频率一定程度上可以被视为晴雨表，反映出当代音乐整体演出市场在2024年相对萎缩。
女性音乐家仍需被看见
过去十年的统计数据，还反映出女性指挥家和女性作曲家作品数量普遍增加的趋势。然而，在Bachtrack列出的2024年所有音乐会中，仅有13%是由女性指挥执棒，其性别比例依旧失衡。在最繁忙的指挥家名单的前50名中，也仅有5位是女性，前100名中有13位是女性，但没有一位女性指挥家跻身前20名。
这与独奏家的情况对比鲜明：在2024年演出10场以上的独奏家中，女性占钢琴家的26%、大提琴家的21%、小提琴家的45%。
可喜的是，琼娜马尔维茨（Joana Mallwitz）、娜塔莉斯图茨曼（Nathalie Stutzmann）、西蒙娜杨（Simone Young）、克里斯蒂娜波斯卡（Kristiina Poska）和玛丽雅克（Marie Jacquot）等女指挥家相较往年获得了更多乐团的邀约，进一步稳固了她们在业内的地位。
2024年，两位最忙碌的小提琴家奥古斯丁哈德里希（Augustin Hadelich）和雷诺卡普松（Renaud Capuon），分别演奏了17首和15首协奏曲，呈现出曲目多样化的趋势。女性独奏家也表现不俗，大提琴家阿纳斯塔西娅科贝金娜（Anastasia Kobekina）、索尔嘉贝塔（Sol Gabetta）和爱丽莎威勒斯坦（Alisa Weilerstein）均至少演奏了9首不同的协奏曲，其中威勒斯坦还世界首演了两首新作品，为扩展大提琴协奏曲库作出贡献。
在世作曲家作品演出量增长
作曲家周年纪念一如既往地影响着音乐会策划者们的曲目选择。2024年，包括布鲁克纳、斯美塔那、福雷和勋伯格在内的多位作曲家迎来周年纪念。
其中，福雷的演出次数显著增加，法国演出增加至243场，与2023年的67场相比增长了263%。2024年斯美塔那的200周年纪念也推动了其歌剧演出场次接近翻倍。普契尼成为2024年被演奏作品最多的歌剧作曲家，他的三部歌剧均位列上演率前十。在布鲁克纳诞辰200周年的全球纪念音乐会中，上演最多的作品是他的《第七交响曲》。
与往年相比，在世作曲家作品的上演频次相较已故作曲家的作品有所增长：2024年，约翰威廉姆斯和阿尔沃帕特仍是上演率最高的在世作曲家，卡罗琳肖跃升至第四位，她的作品《间奏曲》（Entr'acte）全年演出30场。此外，已故女作曲家萨里亚霍（Kaija Saariaho）的作品2024年共上演96次，为历年之最。
回顾近年来Bachtrack的统计报告，可以观察到许多已有趋势至今仍在延续。尽管女性音乐家在独奏领域展现出蓬勃活力，但指挥台上的性别失衡依然提醒着行业仍需打破结构性壁垒。当代音乐上演率的降低与纪念性音乐会的繁荣，则折射出艺术市场在商业考量与文化传承间的现实博弈。
值得欣慰的是，在世作曲家的作品正以积极的姿态登上舞台，并受到当代乐迷的欢迎。这或许预示着，古典音乐正在突破“博物馆艺术”的桎梏，开启更具生命力的对话。展望未来，古典音乐行业发展依旧在变化中稳定向前，但也离不开政府和社会各界的共同支持。为此Bachtrack呼吁道，“艺术组织与政府有责任在维护艺术健康发展方面发挥积极作用。”
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